Книги для дизайнеров и полиграфистов

Книги для дизайнеров и полиграфистов

Иметь ИДЕЮ – это, разумеется, хорошо. Но, чтобы донести плод творческих усилий до окружающих, его надо ещё и оформить соответствующим образом. И здесь необходимо не только вдохновение, но и мастерство, навык. Чтобы приобрести эти навыки, необходимо читать умные книжки. Конечно, сейчас прилавки (в т. ч. виртуальные) завалены пособиями с неполиткорректными названиями наподобие «Фотошоп для полных идиотов», «Корел для дебилов», «Компьютерный дизайн для олигофренов» и т. д. В сущности, это полезная литература: она обучает техническим приёмам. А поскольку ПО для дизайна и вёрстки регулярно обновляется, чтение таких пособий поможет начинающим быть в курсе и на уровне.
Но если вы занимаетесь изданием книг или ваянием рекламы, то вам пригодятся не только рекомендации по нажиманию на те или иные кнопки. Нужно знать и общие принципы – чтобы не пришлось изобретать велосипед или, хуже того, совершать нелепые ошибки. И почерпнуть эти общие принципы можно из специальной литературы.

Каган Б., Стефанов С. Словарь полиграфических терминов. М.: РепроЦентр М, 2005. — 592 с.

Разумеется, при общении с клиентом менеджер типографии постарается наилучшим понять его пожелания. Но всё же лучше, когда заказчик и исполнитель общаются н одном языке.
В «Словарь» включено более 5000 разнообразных полиграфических терминов: от старинных, сохранившихся со времён высокой печати, до современных. Для удобства поиска имеется тематический указатель. Эта книга будет полезна как полиграфистам и студентам соответствующих специальностей, так и заказчикам печатных услуг – менеджерам и сотрудникам рекламных агентств.

Джилл Д. Отбор и оценка рукописей. Школа издательского и медиа бизнеса. – 232 с.

Чтобы выпустить книгу, которая принесёт издательству успех, прежде всего нужно соответствующий текст. Нудно найти автора, способного генерировать интересные читателям ИДЕИ. Эта книга – своего рода руководства для поиска таких авторов и произведений.
Также современному редактору пригодятся навыки калькуляции и планирования работы сотрудников, о которых рассказывает Дэвис Джилл. Эта книга пригодится как работникам издательств, так и студентам, которые только приступили к изучению издательского дела.

Накорякова К. Справочник по литературному редактированию для работников средств массовой информации М.: Флинта, Наука, 2010. — 200 с.

Данный справочник пригодится в повседневной работе сотрудникам редакций и авторам СМИ. В справочнике содержатся рекомендации, тематический словарь и подборки практических комментариев. Он подскажет, как избежать типичных фактических, логических и стилистических ошибок в текстах.
Очерёдность разделов и статей основана на логике процесса редактирования и порядке действий редактора. Для иллюстрации подобраны примеры ошибок в текстах. Книга сложна для чтения, но зато весьма полезна.

Иннокентий Келейников. «Дизайн книги: от слов к делу»

Автор – Иннокентий Келейников пытается рассмотреть процесс создания макета книги в его полноте, не отделяя чисто концептуальной стороны проектирования издания от технических моментов работы над макетом. Поэтому автор снабдил издание описанием технических приёмов, необходимых для работы над электронным макетом издания. В издании описаны в самых общих чертах и те аспекты полиграфической технологии, о которых дизайнер книги обязательно должен знать и на которые должен обращать внимание, чтобы иметь возможность максимально полно реализовать свои художественные замыслы.

Водчиц С. Эстетика пропорций в дизайне. Система книжных пропорций. — М.: Техносфера, 2006. — 416 с.

Автор со строго научных позиций разбирает вопрос идеальных вопросов книжного дизайна. Он рассматривает лучшие решения с древних времён до наших дней. Книга изобильно уснащена таблицами и цветными иллюстрациями. Слог автора довольно тяжёл, но эта информация стоит того, чтобы потрудиться над ней.

Элам К. Геометрия дизайна. Пропорции композиции. СПб: Питер, 2012. — 112 с.

Пропорции предмета влияют на его восприятие – и к книгам это, разумеется, относится тоже. В данном пособии разобраны «золотое сечение», «золотой прямоугольник», эллипсы и спирали на их основе, динамические прямоугольники... Также приведены примеры графики, мебели и предметов быта ХХ века с доказательствами, что привлекательные зрительные образы имеют в своей основе именно гармоничные пропорции. Всё это должно убедить читателя, что соблюдение гармоничных пропорций необходимо в работе дизайнера.

Феличи Дж. Типографика: шрифт, вёрстка, дизайн. — СПб.: БХВ-Петербург, 2004. — 496 с.

Это руководство по макетированию и вёрстке, а конкретнее – рассказ о шрифтах, их видах и параметрах. В ней рассказывается, в том числе, и о том, как пользоваться настройками программ макетирования. Но автор не даёт категорически точных рецептов: по его словам, типографика — сплошные «если», «также» и «но». В качестве примера приводятся размышления, подкреплённые примерами: когда и какие шрифты уместнее других, на что обратить внимание при оформлении буквицы, заголовков, определении параметров изменения пробела и межбуквенного расстояния, других характеристик текста. Освещаются и другие вопросы подготовки изданий к печати с точки зрения законов типографики.

Календарь-коллекция — М.: РИП-холдинг, 2011. — 176 с.

Как ясно из названия, эта книга представляет собой сборник календарей: более сотни примеров календарного дизайна из России и ближнего зарубежья. В сборник попали как работы известных агентств, так и начинающих дизайнеров.
На этих примерах можно научиться не только созданию графического образа, но и функциональной, привлекательной конструкции. Для корпоративных заказчиков ценность представляет то, что большинство календарей в сборнике являются рекламными и корпоративными. Некоторые издания выполняют и дополнительную функцию: коврик для мыши, мусорный мешок, коробок со спичками. Разумеется, главная цель этих элементов – не потребительская. Они должны удивить, привлечь внимание. Если хотите добиться того же: стоит начать с исследования работ предшественников. Возможно, они пригодятся в готовом виде, хотя есть шанс, что вам удастся улучшить их.

Калинин С. Выходные сведения и справочно-библиографический аппарат издания. М.: Университетская книга, 2010. — 256 с.

Тем, кто занимается издательской работой, пригодится пособие, в котором разъясняются как общие правила, так и сложные случаи в оформлении выходных сведений книг, нотных, картографических, электронных изданий. Приведены основные сведения из соответствующих ГОСТов.
Правила описаны понятным языком и снабжены иллюстрациями.

Мильчин А. Подготовка и редактирование аппарата книги М.: ИД «Университетская книга», 2011. — 256 стр.

Эта книга адресована авторам, издателям и редакторам, а также студентам редакционно-издательских и книговедческих специальностей. Она является путеводителем при формировании и редактировании аппарата книги, построенным в форме вопросов и ответов. Этот путеводитель подскажет, как сделать издание логичным и удобным для читателя. В частности, в нём проанализированы такие элементы книжного аппарата, как выходные сведения, оглавление и содержание, вспомогательные указатели, колонтитулы, примечания и комментарии, библиографические ссылки и т. д.

Герчук Е. Архитектура книги М.: ИндексМаркет, 2011. — 208 с.

Это издание предназначено для художников книги. В нём дан подробный анализ инструментария художника и краткий разбор взаимодействия с остальными создателями книги. Практические подсказки, облегчающие работу художника, сопровождаются множеством иллюстраций. И сама книга создавалась как наглядный пример, в частности, оборотная сторона суперобложки содержит таблицу книжных форматов по ГОСТ в качестве образца к главам «Определение параметров» и «Книга как предмет».

Чихольд Я. Новая типографика. Руководство для современного дизайнера М.: Студия Артемия Лебедева, 2011. — 244 с.

Эта книга была издана в Германии в 1928 г. Сейчас издание уже в меньшей степени способно выполнить функцию практического руководства, так как подробно описанные стандарты ушли в прошлое. Типографика сегодня обладает совершенно иным уровнем технической свободы по сравнению с 30-ми годами прошлого столетия. Но истоки современных норм закладывались именно тогда. Хотя со временем автор отказался от части своих убеждений, отстаиваемых в книге, в основе большинства из них лежит стремление к практичности и удобству чтения. Поэтому данная книга имеет вневременную ценность — она полезна и ныне для графических дизайнеров, шрифтовиков, иллюстраторов и верстальщиков.

Кричевский В. Типографика в терминах и образах Т. 1. Тула: Власта, 2010. — 144 с.

В книге даны определения 158 типографических терминов. Но это далеко не словарь, а именно книга для чтения, которое увлекает: знаниями делится преподаватель и лектор российских и западноевропейских вузов. Концентрированная информация представлена в лёгкой, доступной форме. Хотя термины расположены в алфавитном порядке, содержание и перекрёстные ссылки подталкивают читателя продвигаться по книге в соответствии с сутью явления и собственным интересом.
Учитывая современные реалии нашей страны, монография напоминает забытые многими прописные истины, подталкивает наверстать упущенное в знаниях и работе. Книга предназначена для тех, кому нужен инструмент для повышения профессионализма и достижения уровня истинного специалиста.

Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Т. 2, Тула: Власта, 2010. — 164 с.

В этом томе содержатся иллюстрации к типографическим терминам, но вполне самостоятельный альбом можно изучать и отдельно. Этому способствуют комментарии к каждому изображению.
Иллюстрирование этой книги было крайне сложной задачей, так как принципом стал подбор подходящих примеров из существующего мирового типографического опыта, а не привычное моделирование «ситуаций». Автор, выступивший и в роли дизайнера, справился с визуализацией даже эфемерных и невещественных понятий, например, «набора», «воздуха», «вгонки и выгонки». Для очевидности требовались экстремальные примеры, аномалии в использовании иллюстрируемого явления или его отсутствие, как в иллюстрации к термину «удобочитаемость».
Реальность каждого примера свидетельствует о том, что типографике доступны самые различные образы.

Иоханнес И. Искусство цвета М.: Издатель Д. Аронов, 2011. — 96 с.

Седьмое русскоязычное издание книги, вошедшей в образовательные программы художественных школ по всему миру. Она основана на лекционном и практическом курсе крупнейшего исследователя цвета и одного из создателей знаменитого Баухауза. Кроме исследования цвета и гармонии цветовых сочетаний, его физических основ и эмоционального воздействия, изложения метода анализа и конструирования цвета, в ней имеются уроки и задания, направленные на развитие чувства цвета и интуитивного восприятия. Почти к каждому описанному опыту с цветом даны схематические цветовые иллюстрации и отсылка к полотнам великих мастеров, где такая гармония цвета наиболее выразительна. Эта небольшая по объёму книга поможет сформировать фундаментальное понимание гармонии бесчисленного количества цветовых сочетаний и способа их создания, типов контраста, цветовых теней, сочетания формы и цвета, цветовой композиции, субъективности и объективности восприятия.

Гордон Б., Бэнкс А. Мастер-класс. В 4-х т. Том 1. Графический дизайн М.: РИП-холдинг, 2012. — 256 с.

Основная идея этого издания — помочь дизайнеру поддерживать на конкурентоспособном уровне профессиональные знания и качества, помимо чисто творческих. Работа со шрифтом, растр или вектор, вёрстка и редактирование, выбор материалов и способов послепечатной обработки, подготовка файлов к печати или публикации в веб — всё это и многое другое не должно ставить графического дизайнера в тупик. В книге много практической информации по техническим аспектам дизайн-процесса. Плюс «вечные» темы: задачи дизайна и жизненный цикл продукта, организация работы с клиентом и другими участниками проекта, авторское право и финансы. Поэтому информация по особенностям графического дизайна здесь дополнена описанием технологий и определениями терминов.

Гордон Б., Бэнкс А. Мастер-класс. В 4-х т. Том 2. Цвет в дизайне, М.: РИП-холдинг, 2012. — 256 с.

Множество исследований посвящено влиянию цвета на человека, работе с цветом и его свойствам. Создано необъятное количество учебных материалов и руководств, технический прогресс предоставил огромные возможности использования цвета, его создания, воспроизведения, контроля над ним. Мир цвета огромен. В этой книге сделана удачная попытка провести экскурсию по нему. Затронуто всё, что нужно знать о цвете: история, теория, созданные системы, физика и химия цвета, основы цифрового цвета и его печати, жизнь цвета в различных видах искусства, его прикладное использование. Факты, принципы, имена и события изложены кратко, но по делу, поэтому книга небольшого формата, с избытком наполненная иллюстрациями, предоставляет уйму подробностей и практических советов по каждому поднятому вопросу. Только, к сожалению, кое-где не хватило места пробелам и паре запятых…
Конечно, ни одно издание не вместит в себя глубокого и детального изучения абсолютно всех тем, касающихся цвета.
Для получения глубоких, профессиональных знаний о цвете потребуются другие источники, специализированная литература по каждому вопросу. Но данная книга прекрасно подойдёт для начала изучения цвета или поможет найти ориентиры для расширения своих познаний. Отдельное удовольствие доставят иллюстрации, прекрасно подобранные и подробно прокомментированные.

Фриман М. Дао цифровой фотографии. М.: Добрая книга, 2011. — 192 с.

Для фотографа, помимо знания профессиональной техники и навыков по работе с ней, крайне важен процесс творения. Книга М. Фримана рассказывает именно о «дао» – принципах творчества при создании фотографии. Описание технической стороны работы с камерой даётся в ней с точки зрения освоения средств и способов реализации идеи.
Книга наполнена размышлениями о фотографии, процессе её создания, суждениями великих фотографов, обращениями к истории. Из собственного опыта автора взяты примеры анализа изображений, поиска наилучшего кадра объектов и сцен и т. д. Сочетание философского и практического взглядов на фотографию, акценты на психологических моментах и большое число иллюстраций позволяют легко воспринимать насыщенный материал.

Юрий Захаржевский, специально для Идеи Принт